寂寞寒窗空守寡

梧桐朽枕枉相棲

相傳此對(duì)是宋詞女李易安守寡后，多方仰慕才名或覬覦其家財(cái)而強(qiáng)要提親做媒。于是，詞女怒而出對(duì)：寂寞寒窗空守寡。并放言，誰(shuí)能對(duì)出意境字句皆佳的下聯(lián)便與他為妻。后來(lái)一位轎夫?qū)Φ溃哼h(yuǎn)近達(dá)道過(guò)逍遙。被世人以為好對(duì)，可惜易安已去世10年之久了。后來(lái)有才子[宋]崔拂對(duì)道“梧桐朽枕枉相棲”，后人公認(rèn)是最工整的。其中“棲”繁體字為“木妻”，全句委婉相勸，不要妄自菲薄，與“梧桐”做的“朽枕”廝守到老，也不過(guò)“枉”自悲傷。其中后兩字暗含機(jī)關(guān)“相[木妻]”意為“想妻”。

綠水本無(wú)憂, 因風(fēng)皺面

青山原不老, 為雪白頭

清人李文甫，少時(shí)隨老師出游，師指積雪山峰出上聯(lián)相試，李低頭沉思，見(jiàn)一池碧水被風(fēng)吹皺，悟出下聯(lián)。

此聯(lián)的意思：水本來(lái)是沒(méi)有什么煩愁的，因?yàn)樗耒R面一樣平靜沒(méi)有一點(diǎn)皺紋，但當(dāng)風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候就起了波瀾，就像起了皺紋，山原來(lái)是不會(huì)老的，但是因?yàn)樯巾數(shù)陌籽┒@得好像白了頭一樣！擬人的方式，比喻因?yàn)橥饨鐒e的原因使自己改變。

此聯(lián)的美麗之處在于作者巧妙的運(yùn)用了水波與人"皺面"的相似 以及 白雪與"白頭"的相似，意境十分美妙，形象生動(dòng)，而且富有創(chuàng)意，兩句集中反映了作者的憂愁、煩惱之心事，十分形象。

煙鎖池塘柳

燈垂錦檻波

陳子升在其《中洲草堂遺集》中，作了三個(gè)對(duì)句，寓于四首《柳波曲》詩(shī)中。皆以五行對(duì)五行。其一為:燈垂錦檻波。所在之詩(shī)為:"煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波。回波初試舞，折柳即聞歌。""燈垂錦檻波，煙鎖池墉柳。妄夢(mèng)五湖湄，郎家大堤口。"一般地說(shuō)，詩(shī)中之對(duì)仗，若未單獨(dú)使用，不當(dāng)作對(duì)聯(lián)看。但陳氏在兩詩(shī)自序中說(shuō):"客有以'煙鎖池塘柳'五字具五行以屬余為對(duì)句，因成《柳波曲》二首，與好事者正之。"可見(jiàn) "燈垂錦檻波"是專為對(duì)"煙鎖池塘柳"而作的，相對(duì)獨(dú)立，故這里作對(duì)聯(lián)看了。

琴瑟琵琶，八大王單戈對(duì)伐

魑魅魍魎，四小鬼合手擒拿

據(jù)說(shuō)有這么一件事：八國(guó)聯(lián)軍（美、英、法、德、意、日、俄、奧）攻陷天津和北京后，非常驕橫傲慢，在一次歌舞宴會(huì)上，有一個(gè)所謂中國(guó)通搖頭晃腦，口噴酒氣，手指樂(lè)隊(duì)，面對(duì)滿臉諛笑的清廷官員說(shuō)：我出一聯(lián)，看看諸位誰(shuí)對(duì)得出？我的上聯(lián)是：“琴瑟琵琶，八大王單戈對(duì)伐；”當(dāng)時(shí)清廷的眾多官員，瞠目結(jié)舌，面面相覷。正在全場(chǎng)悶聲窒氣、尷尬不堪之時(shí)，清廷要員中一個(gè)下屬，忍無(wú)可忍，氣憤萬(wàn)分，直挺挺地站起來(lái)說(shuō)：我對(duì)得出，我的下聯(lián)是：“魑魅魍魎，四小鬼合手擒拿。”這一對(duì)答，使帝國(guó)主義分子們大出意外，啼笑皆非，十分狼狽，只好以他們“花天酒地”來(lái)圓場(chǎng)。

冰凍兵船 兵打冰 冰開(kāi)兵出

尼姑泥鞋 尼洗泥 泥落尼歸

清朝大學(xué)士李鴻章到巢湖游玩，夜宿姥山寺。次日清晨巢湖封凍了，李鴻章急于趕路，乃命水兵鑿冰行船，這時(shí)一個(gè)正在巢湖邊刷鞋的尼姑即興作對(duì)吟道:“冰凍兵船，兵打冰，冰開(kāi)兵走。”李鴻章沉思片刻便對(duì)出下聯(lián)：“泥沾尼鞋，尼洗泥，泥凈尼歸。”

游西湖 提錫壺 錫壺掉西湖 惜乎錫湖

擎酒碗 過(guò)九碗 酒碗失九碗 久惋酒碗

相傳北宋時(shí)期，蘇軾任杭州知府時(shí)，有一天與文人學(xué)士乘船游西湖，一歌女提錫壺給蘇拭等斟酒，不慎失手將壺掉入湖中。一文人來(lái)了靈感，據(jù)此吟出此聯(lián)。聯(lián)語(yǔ)中的“錫壺”“西湖”“惜乎”聲韻相同，這是難點(diǎn)和絕妙新奇之所在。幾百年來(lái)，一直沒(méi)有令人滿意的下聯(lián)，直到1986年《沈陽(yáng)群眾文藝》以此聯(lián)廣征下聯(lián)，才有沈陽(yáng)的趙嚴(yán)華對(duì)出下聯(lián)：

提錫壺 游西湖 錫壺掉西湖 惜乎錫壺；

擎酒碗 過(guò)九碗 酒碗失九碗 久惋酒碗。

望江樓，望江流，望江樓下望江流，江樓千古，江流千古

印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬(wàn)年，月影萬(wàn)年

相傳有一名士來(lái)成都游覽緬懷詩(shī)人，登上望江樓頂層，舉目遠(yuǎn)眺，感觸萬(wàn)端，遂情不自禁地吟出此聯(lián)。聯(lián)中“江樓千古”是指此樓，因薛濤而名垂千古；“江流千古”則是抒發(fā)作者對(duì)時(shí)間長(zhǎng)流的歷史感慨。可是吟完上聯(lián)后，他卻怎么也想不出下聯(lián)，乃惆賬而去。多少年過(guò)去了竟無(wú)人續(xù)就，遂成“絕對(duì)”。

直到上世紀(jì)三十年代，成都附近什邡縣有李吉玉者，某日去縣城北面的珠市壩散步，見(jiàn)該處有一井，井旁清代石碑上刻有“古印月井”，乃觸景生情，突發(fā)聯(lián)想，對(duì)出下聯(lián)：

印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬(wàn)年，月影萬(wàn)年。

上下聯(lián)語(yǔ)對(duì)仗工巧，可謂珠聯(lián)璧合。真是“踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫”。由于李吉玉是位默默無(wú)聞的普通人，在1939年辭世，致使這一下聯(lián)長(zhǎng)期未能廣為流傳。

上世紀(jì)六十年代初，成都市在望江樓舉行賽詩(shī)會(huì)，會(huì)上亦有人吟出另一下聯(lián)：

賽詩(shī)臺(tái)，賽詩(shī)才，賽詩(shī)臺(tái)上賽詩(shī)才，詩(shī)臺(tái)絕代，詩(shī)才絕代。

然而，細(xì)加品味，感到美中不足的是二聯(lián)中的“印月井”及“賽詩(shī)臺(tái)”的聲名皆不能和望江樓相媲美，令人引以為憾。

煙沿艷檐煙燕眼

霧捂鳥(niǎo)屋霧物無(wú)

清朝末年。相傳一人在門前生火，灶間柴煙沿那艷麗的屋檐氤氳地涌入了燕子窩中，大燕子飛出巢去，小燕子在窩中被熏的嘰喳亂叫。有人以此為題寫出一副上聯(lián)，七字同音、講述了一個(gè)美麗的故事，以此索對(duì)。

此聯(lián)的難度不僅僅是七字同音，轆轤格的形成讓這句上聯(lián)變得難上加難！

喬女自然嬌 深惡胭脂膠肖臉

止戈才是武 何勞銅鐵鑄鏢鋒

此聯(lián)為拆字聯(lián)。有一個(gè)典故：據(jù)說(shuō)粵劇表演藝術(shù)家薜覺(jué)先先生，在一九四三年排演《喬小姐三氣周瑜》時(shí)，在劇中要用一聯(lián)，于是就在報(bào)刊上以“薜覺(jué)先征聯(lián)”為題，登啟示公開(kāi)征聯(lián)。劇團(tuán)出的上聯(lián)是：

“喬女自然嬌，深惡胭脂膠肖臉”；

下聯(lián)要求不僅平仄、對(duì)仗工整，而且要符合上聯(lián)的拆字（喬女為嬌的拆字）和同偏旁（后五字均為月旁）的要求，還得以周郎口吻作對(duì)答。后來(lái)在收到的1500多封征稿，聯(lián)文2000余句中篩選出的下聯(lián)為：

“止戈才是武，何勞銅鐵鑄鏢鋒”。

下聯(lián)中的止戈兩字為武的拆字，后五字都是金字旁，正好又是以周郎口吻作答，完全符合要求。所以，在演出后，在市民中引起了熱烈的議論和反響。

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